Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

(no subject)

      С утра я рассказывал Наташе о том, что шанс гибели самца у касаток резко возрастает после смерти его матери. Очень вероятно, что мать предотвращает агрессию и поощряет кооперацию между братьями, тем самым предотвращая убийство конкурирующих за самок братьев. А вечером мы смотрели серию Окаянные дни, и в этой серии как раз шла речь о конфликтующих братьях которых мать мирила. Собственно, у людей родители тоже играют большую роль в снижении конкуренции между детьми, но ценой сильного неравенства между детьми - общие ресурсы главы кланов распределяют очень неравномерно (для обзора Cooperation and Conflict Between Womenin the Family
      Вообще, конечно, конкуренция между родственниками сильно недооценивается, а кооперация переоценивается. У пятнистых гиен, кстати, если рождаются две самки, то одна убивает другую в первые же дни. А у некоторых живородящих акул, мальки едят друг друга еще в животе матери.

Чума

      Посмотрели мы сериал Чума, он нам понравился. Интересно, как они ухитрились его так быстро сделать, да еще и в условиях карантина?
      Кстати, это второй русский сериал и вообще кино, снятое в последние годы а России, который нам понравился (еще Последний министр), и они оба сняты не для кино или телевидения, а для, как я понимаю, российских аналогов Netflix.

(no subject)

        Посмотрели мы новый Пиксаровский мультфильм Лука, который нам понравился. Он рассказывает о морских чудовищах, которые оказавшись на берегу принимают человеческую форму. Морские чудовища боятся людей, люди боятся чудовищ, существует такой взаимный страх, и поэтому чудовища запрещают своим детям контактировать с людьми и выходить на берег.
    Вообщем, это мультфильм о взрослении: два подростка-морских чудовища в поисках приключений отправляются в прибрежный итальянский городок. В этом городке они знакомятся с человеческой девочкой, которая оказывает "цивилизующее" воздействие на одного из подростков [*]. В конце концов, происходит сдруживание людей и монстров. Во многих смыслах, Лука является продолжением Пиксаровского Смоллфута.
Истоки мультфильма можно отследить к французской новелле Человек-рыба [**], в которой рассказывается об иезуите, который просадил жабры акулы ребенку и затем использовал его чтобы захватить мир. К счастью, человек-рыба познакомился с девушкой, они полюбили друг друга, девушка привила человеку-рыбе моральные христианские заповеди и они стали жить вдвоем на суше [***].
Знакомство с девочкой тоже цивилизирует мальчика-монстра, но не в плане морали, а в плане любви к науке, и в конце концов они вдвоем уезжают в Геную учиться в школе [****].
      Единственное - авторы показали подводный мир как относительно неинтересный и скучный, который явно не конкурентоспособен в глазах монстров с миром людей. Я бы все таки отнесся лучше к море.

*Идея о женщинах, цивилизующих мужчин, мы находим еще в Гильгамеше, хотя эта идея в последствии странным образом эволюционировала: если Шамхат цивилизирует Энкиду занимаясь с ним сексом неделю, то в западной цивилизации женщины-цивилизаторы должны быть асексуальны. Это именно на тему И этими губами она будет целовать моих детей. Женщина цивилизирует мужчину именно своей высокоморальностью, которая не совместима в глазах ортодоксального христианства с сексом.
**Человек -амфибия вырос тоже из этой новеллы.
***В мультфильме В синем море, в белой пене мы видим обратную ситуацию, морская царевна пытается заманить человеческого ребенка жить под водой, предлагая ему однако, не моральные а материальные ценности

****История несколько напомнила мультфильм о том как Чебурашка в школу собирался :))

Леопольд, выходи!

      Токсоплазма - хорошо известный паразит, который меняет поведение своих хозяев. Для размножения, токсоплазме нужно два хозяина: сексуально он может размножаться только в кошачих, а вот асексуально он может размножаться по видимому в любом теплокровном. Соответственно, кошачьи заражаются поедая мясо носителей токсоплазма. Многие исследования продемонстрировали, что заражение токсоплазмозом меняет поведение его хозяев. В частности, заражённые мыши перестают боятся кошек и становятся их легкой добычей. Не совсем понятно, мыши вообще становятся более бесстрашными или это именно направленно специфически на кошек. А в статье Toxoplasma gondii infections are associated with costly boldness toward felids in a wild host показывается, что больные токсоплазмозом детеныши пятнистых гиен ведут себя гораздо менее осторожно по отношению к львам чем здоровые детеныши, и становятся жертвами львов гораздо чаще.
      Кстати, заражение токсоплазмозом может объяснять отмороженное поведение мышей в мультфильмах про кота Леопольда :)
UPD aadjo написал:
Чем больше котиков мы любим,
Тем мы становимся смелей.
И льву бесстрашно ус открутим,
И лихо въедем в ДТП.

И в этом вижу жирный плюс я,
Теперь ведь есть на что свалить.
Мол — паразиты нами рулят!
Зачем на выборы ходить?!

Припев:
Котики, котики, мохнатые животики.
Токсоплазмой наградят, станем все невротики!

Пропасть в кошачьих мягких лапах
Велит мышам токсоплазмоз.
Им стал мочи кошачьей запах
Милее аромата роз!

Мы станем на людей бросаться,
Любить лишь котиков одних.
И перестанем опасаться
Чего-то подцепить от них.

Припев:
Котики, котики, мохнатые животики.
Токсоплазмы тянут всех в их маленькие ротики!

А потом придут оттенки, а потом полутона, то уменье, та свобода, что лишь зрелости дана

И, участвуя в сюжете, я смотрю со стороны,
как текут мои мгновенья, мои годы, мои сны,
как сплетается с другими эта тоненькая нить,
где уже мне, к сожаленью, ничего не изменить,
потому что в этой драме, будь ты шут или король,
дважды роли не играют, только раз играют роль.
Мы посмотрели фильмы про Диккенса и Туве Янсон. Нужно сразу сказать, что муми троллей я люблю, а Диккенс мне совершенно параллелен. Но вот фильм про Диккенса понравился гораздо больше. Творец чего-то мне интересен именно как творец, а уже интерес к тому как он жил - вторичен. А из фильмов про Янсон или например про Высоцкого я понял что одна была страшная на морду лица бисексуалка, а второй - охрипший от алкоголизма наркоман. Это все конечно интересные подробности, и возможно все это оказало влияние на их творчество, но как - в фильмах не показано. В фильме же про Диккенса, наоборот - фокус был на его творчестве, события в его жизни были тесно переплетены с его творчеством. И герои его книги общающиеся с автором - это было конечно находкой. Очень жалко, что по этому пути не пошли сценаристы других фильмов - они могли бы сделать Муми Тролля или Туу Тикки участниками фильма, что бы соотносило жизнь Янсон с ее творчеством. Но я надеюсь, что удачный опыт быдет взят на вооружение будущими сценаристами.

(no subject)

      Вспоминал я мультфильмы про Гену и Чебурашку. Интересный момент - присутствующие в мультфильмах в больших количествах везде бардак и беззаконие. Мультфильм начинается с того, что продавец обвешивает покупателя а потом открывает ящик, в котором вместо апельсинов оказался Чебурашка. А если б там кобра оказалась? В дальнейших сериях мы видим безнаказанность гадостей творимых Шапокляк, директора завода сливающего отходы в реку, браконьеров. Да и в многих других фильмах много подобной же по существу критики существующего государственного устройства, чистая антисоветчина для современного зрителя - я бы сказал. Но почему так показывали жизнь в Советском Союзе?
      Я подумал, что одна из причин - государство уже махнуло рукой на свою способность эффективно решать какие-либо проблемы, и то что говорило населению: Наша главная функция - занимая кресла не дать в них попасть жуликам и бандитам. Продавец обвешивая покупателя конечно наносит ему вред. Но трудно себе представить какой вред он нанес бы окажись в министерском кресле - а в нем он не окажется, потому что в нем сидит идейный министр. В этом его едва ли не главная функция - собою кресло от проходимцев защищать. Вспомните Место встречи изменить нельзя. Жиглов хороший человек, но пользуется он часто проблематичными методами. Представьте себе, что будет, если на его место придет не человек мечтающий победить преступность, а совсем другой. Эффективный или нет - но Жеглов собою защищает место на которое придет другой - и всем мало не покажется.

(no subject)

      Посмотрели мы с Наташей два сериала, Master of none и Sexual education. Достаточно прикольные сериалы. Один целиком (как следует из названия) посвящен отношениям, и другой в значительной части. Но меня заинтересовало, что мотивирует людей на поведение подобное героям сериала?
    Общаясь с бедуинами в Синае, я обратил внимание, что наиболее активно идут на контакт девочки лет десяти - они чуть подрастут, и им будет уже нельзя больше общаться с чужими людьми. Вообще, этот дискурс - необходимость использовать короткий срок до брака, чтобы делать то, что нельзя будет делать потом - по видимому очень распространен. Причем, похоже, что в нынешних развитых странах, хотя этот срок и сильно расширился, этот дискурс остался. Эта идея, что нужно делать сейчас то, что потом будет уже нельзя, просто потому что сейчас можно, кажется очень распространена. Молодежь готова вкладывать время и ресурсы в секс, отношения, с разными партнерами и путешествия не потому что секс, отношения, и путешествия так уж замечательны сами по себе, а потому-что потом будет нельзя. Как тут не вспомнить лозунг Бери, дура - завтра не будет. Разумеется, престиж самых успешных тоже играет определенную роль, но она вторична.
      Кстати, а кто нибудь проверял зависимость количества преступлений от возраста? Я предполагаю, что происходит резкий скачок перед наступлением возраста ответственности, и резкое падение после.

(no subject)

Интересный момент в двух фильмах 1962 года
      В фильме Цепная реакция , по ночной Москве едет троллейбус, в нем поет Окуджава, и пассажиры троллейбуса сравниваются с матросами.

      В фильме Шпаликова

двое ребят едут в ночном трамвае, и звучат там же песни и пассажирами в этом трамвае едут настоящие матросы.
О чем говорят все эти совпадения - едущий через ночь прикрепленный к проводам транспорт (а не автобус, например), явные отсылки к кораблю, песни... Ощущение своей жизни, в той или иной степени уже заданной как рельсами и проводами, мечта о дружбе с случайными попутчиками, мечта о романтике кораблей, которые таки могут уйти в свободное плавание?
UPD marinarakis заметила: У меня был похожий случай в молодости. Мы с подругой и одногруппником ехали ночью в полупустом трамвае, она играла на гитаре, а мы пели. Ощущения были похожие, как вы описали. Предопределенность - день позади, мы едем по домам, а не куда-то в неизвестность, ну и дружба.